Jan Dismas Zelenka "Laetatus sum (Ps. 121)"

• Laetatus sum (soprano, contralto, 2 violini, viola concertante, 2 flauti traversi, basso continuo)
  
• Illuc enim (soprano, 2 violini, viola concertante, basso continuo)
  
• Rogate (soprano, contralto, basso continuo)
  
• Fiat pax (contralto, 2 flauti traversi, 2 violini, viola concertante, basso continuo)
  
• Gloria Patri (soprano, contralto, basso continuo)
  
• Sicut erat (soprano, contralto, 2 violini, viola concertante, 2 flauti traversi, basso continuo)

ASTRA (Ancient instrument Sound/Timbre Reconstruction Application) è un progetto per lo sviluppo di un pacchetto di applicazioni per la ricostruzione del suono di strumenti antichi non più esistenti a partire da reperti attraverso simulazioni al calcolatore. Il progetto è coordinato da Conservatorio di Musica di Salerno, e vede la partecipazione di ricercatori dell'Università di Cambridge (UK), del Dipartimento di Musica e del Dipartimento di Informatica dell'Università di Atene, dell' Università Tecnica di Berlino. La metodologia di ricostruzione si avvale della più avanzata tecnologia in termini di infrastruttura informatica: la rete Grid/Eumed, Gilda. Gli algoritmi di ricostruzione del suono utilizzano una metodologia di sintesi chiamata "Sintesi per modelli fisici": si ricostruisce il modello dello strumento simulando la fisica dello  stesso, il modo in cui esso si comporta, vibra, oscilla, produce il suono.

Jan Dismas Zelenka
(Louňovice, 16 ottobre 1679 - Dresda, 23 dicembre 1745)

Personalità eminente del periodo tardobarocco, stimato da Johann Sebastian Bach e a lui stilisticamente affine, Zelenka fu dimenticato subito dopo la morte, per essere riscoperto solo nel XIX secolo, in chiave nazionalistica. A differenza della maggior parte dei suoi contemporanei, non compose moltissima musica e i suoi lavori principali furono composti a Dresda nella prima metà degli anni ‘20. Zelenka compose lavori estremamente originali e inusuali per la sua epoca. La sua grande maestria nel comporre lo portò ad essere ammirato dai coevi, come Johann Sebastian Bach, che lo considerava "suo amico e patrono", Georg Philipp Telemann, Johann Georg Pisendel, Johann Mattheson e Lorenz Christoph Mizler von Kolof. Nelle sue composizioni strumentali, come in quelle dei successori Bedřich Smetana e Antonín Dvořák, possiamo trovare le tipiche tonalità delle danze slave. Nei lavori di musica da camera la strumentazione non è specificata, come accade anche negli ultimi lavori di Bach il quale, durante la sua permanenza a Lipsia, lavorava anche per la Corte di Dresda. Subendo un evidente influsso da parte di Fux, in questo genere Zelenka sviluppa la musica secondo lo stile sia italiano che francese.